Las cien im\u00e1genes fotogr\u00e1ficas que presenta Eneide Boneu tratan de mostrar
detalles significativos del ambiente y las obras de preponderancia en la
reciente edici\u00f3n 2007 de documenta XII, en Kassel, Alemania.\u00a0
La curadur\u00eda responsable de la organizaci\u00f3n se interrogaba a cerca de la
Modernidad como \u00faltimo horizonte que pueda explicar el rumbo, el impacto y
el significado del arte y de la sociedad de hoy; inquietud que apenas disimula
los problemas de identidad y legitimidad del presente hist\u00f3rico. En tanto, la
educaci\u00f3n vinculada a la vida \u2013las otras dos dimensiones sobre las que giraba
el acontecimiento- abren todo un mundo de expectativas sobre el destino de la
cultura y la naturaleza en la sociedad postindustrial: lo que nos pasa y lo que
somos\u00a0 en el presente desatinado en que vivimos fueron los contenidos
transparentes y comunes a las obras que proven\u00edan de lugares contrapuestos
del mundo.\u00a0
Eneide nos muestra sus propios registros fotogr\u00e1ficos, organizados en funci\u00f3n
a descubrimientos y coincidencias casuales en las im\u00e1genes. Asocia \u00e1ngulos,
espacios, personajes y acontecimientos para reconstruir, desde la
espontaneidad y el detalle de la toma, su propia impresi\u00f3n, \u00e9sa que qued\u00f3
grabada con intensidad emotiva en su retina y en su memoria. Por ello, la
composici\u00f3n de cada panel evoluciona en torno a una operaci\u00f3n m\u00ednima que
le permite disponer cada una de las fotograf\u00edas en virtud de los contenidos
descriptivos de la imagen. Ac\u00e1 une horizontes, y all\u00e1 personajes y
acontecimientos que hab\u00edan quedado dispersos en el proceso primero del acto
fotogr\u00e1fico. \u00a0
En su conjunto, el collage que resulta del gesto de la artista evoca, si no
simboliza, por un lado, la fragmentaci\u00f3n irreversible de la realidad de nuestros
d\u00edas y, por el otro, alude, casi con iron\u00eda, a los procedimientos tecnol\u00f3gicos de
manipulaci\u00f3n de la imagen contempor\u00e1nea, eso que en la jerga fotogr\u00e1fica
laboratorial se conoce como stitch o cosido, zurcido, hilvanado de las
im\u00e1genes. Procedimientos que encuentran su significado final en el silencio
c\u00f3mplice del minimalismo conceptual con que se plantea la muestra.\u00a0
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